25
31
32
33
κύμα αντικοινωνικής συμπεριφοράς των εφήβων, οι νεανικές
ταινίες τρόμου εξέφραζαν την ανησυχία μιας ολόκληρης χώρας
για την εξέγερση της νεολαίας που βρισκόταν ήδη στο πρώτο
ξέσπασμά της τότε. Όταν έβλεπες τον Μάικλ Λάντον να μετα-
μορφώνεται σε λυκάνθρωπο με δερμάτινο σχολικό μπουφάν,
γινόταν αυτομάτως μια σύνδεση ανάμεσα στο φανταστικό
στην οθόνη και στη δική σου περιρρέουσα ανησυχία για τον
περίεργο νεαρό με το γρήγορο αμάξι που περνούσε και έπαιρνε
την κόρη σου από το σπίτι. Όσο για τους ίδιους τους νέους (ή-
μουν έφηβος τότε και μιλώ εξ ιδίας πείρας), τα τέρατα που εκ-
κολάπτονταν στα στούντιο της American-International τούς
έδιναν την ευκαιρία να βλέπουν πλάσματα πολύ πιο άσχημα
απʼ όσο οι ίδιοι αισθάνονταν ότι ήταν
·
τι ήταν μερικά μπιμπί-
κια μπροστά στο νεκροζώντανο
πράγμα
που μέχρι πριν από
λίγο ήταν μαθητής λυκείου στο
Έφηβος Φρανκενστάιν
; Ο ίδιος
κύκλος ταινιών εξέφραζε επίσης τα αισθήματα των εφήβων,
ότι οι μεγάλοι τούς εκμεταλλεύονταν και τους υποτιμούσαν
και ότι οι γονείς τους «δεν τους καταλαβαίνουν». Οι ταινίες
αυτές είναι τυποποιημένες (όπως είναι εξάλλου κατά το μεγα-
λύτερο μέρος της η μυθοπλασία τρόμου είτε γραπτή είτε κινη-
ματογραφική) κι εκείνο που εκφράζει πιο καθαρά απ’ όλα αυ-
τή η φόρμουλα είναι η παράνοια μιας ολόκληρης γενιάς –παρά-
νοια που αναμφίβολα προκλήθηκε εν μέρει από όλα εκείνα τα
άρθρα που διάβαζαν οι γονείς. Σ’ αυτή τη σειρά ταινιών, ένα
τερατόμορφο ον γεμάτο κρεατοελιές απειλεί το Έλμβιλ. Τα
παιδιά το ξέρουν, γιατί ο ιπτάμενος δίσκος προσγειώθηκε δί-
πλα στο μέρος που πάνε τα ζευγαράκια. Στην πρώτη σκηνή της
ταινίας, το τερατόμορφο ον με τις κρεατοελιές σκοτώνει έναν
γέρο μέσα σʼ ένα ημιφορτηγό (στον ρόλο του γέρου, όπως πά-
ντα, ο Ελάισα Κουκ, Τζούνιορ). Στις επόμενες τρεις σκηνές τα
παιδιά προσπαθούν να πείσουν τους μεγάλους ότι στην περιο-
χή κυκλοφορεί ένα τερατόμορφο ον με κρεατοελιές. «Φύγετε
αποδώ πριν σας κλείσω όλους μέσα για παραβίαση του βραδι-
